31號晚上陪園子看了這部電影。
作為「陪看黨」，我一開始有點「抵觸」抗疫電影的，畢竟「逝者如斯夫」咱經歷過的都已如夢幻泡影；兩年前的那個寒冬，也實在不想在大跨年的紅火日子裏重溫。但沒辦法...領導有令，唯命是從唄。
影片的觀感卻很出乎我的意料。必須說：排除疫情相關主題本身需要兼顧到的宏觀視野，這部電影著眼小人物、平凡百姓的視角，讓人感覺到 難能可貴的真實感 ；片中沒有太多醫護治療搶救新冠病人的直接描述，卻透過誌願者、快遞小哥、外賣騎手、隔離夫婦相互交錯的命運和遭遇，很好地體現了那個封城的冬天裏， 武漢人焦慮害怕-樂觀俠義-英武不屈-同舟共濟的情感共振 。全員演技線上又沒有太多強行煽情的橋段，讓觀眾沒有過於撕裂的情緒拉扯，不至於PTSD。這部電影如其名，像是給經歷那個漫長寒冬的武漢人， 一封熨帖家書、一段心理治療，和一個「溫暖擁抱」 。
首先，武漢方言版本必須好評：除開本就是湖北人的賈玲和武漢出生的徐帆、朱一龍，片子裏全部角色都是武漢話出演（除了許紹雄老爺子，飾演在武漢開粵菜館的廣東老先生）有模有樣的，特別是「青島貴婦」黃渤，努力講著武漢話，能看出他後期配音盡力了...全場觀眾都被親切的語音語調給調動起來了——要知道，「漢腔」（武漢話）是非常具有江湖氣的方言，調門粗獷大開大闔又暗藏靈動和婉轉，嬉笑怒罵間非常能體現武漢人民樂觀而俠義的精氣神。所以這部電影有武漢方言版，在我看來是極為出彩的做法。另外，全片在武漢實地取景，好多地方我一看就知道是哪...黃鶴樓後的中華路、戶部巷、江漢關、金銀潭路、漢口火車站...每一個場景也盡量做到了真實。
疫情間，作為一線醫務人員，我去過新冠危重病人最多的戰場，見證了新冠病毒最深沈的黑暗和最慘烈的殊死搏殺；兩年了，都過去了，但仍不太想回憶，也不太想提起病房裏的那些故事。感謝主創，並沒有用臨床病房裏「要死要活」的壯烈悲涼來煽情，刺激我脆弱的神經；而是用 小人物的熱心腸、小心思和小日子 ，從另一個玲瓏的側面，展現了普通人的堅韌和希望。
故事層面，這部電影用的是比較少見的平行時空多段敘事手法：簡單來說就是在一個狹窄時間段（2020元旦前後）內，在同一地區（武漢），幾對陌生人透過相互交錯的行為被串聯在一起，各自的故事裏互為配角——有點類似【金剛川】結構：比如黃渤的單元裏賈玲是喜歡微信群聊天不幹正事兒的潑辣大姐，他遇到了搶他車道的老板高亞麟、路過艱難蹬車的粵菜老廚；而在其他主角各自的故事裏，作為誌願者奔走的黃渤又作為背景和劇情推進點出現...
這種敘事手法用來展示武漢疫情——絕了！當我發現導演運用此手法時，我有一種明確的帶入感和頗有「宿命感」的唏噓：因為 我所經歷的武漢疫情，不是一群人孤零零在前線頂著當「主角」，而是整個城市的所有人萬眾一心、同呼吸共命運，相互支撐、相互陪伴又相互理解著，捱過那段漫長的冬天。 所有人的命運是相互交織而緊緊相連，正是每一位所謂「小人物」心中的那點俠義和熱情，星星之火可以燎原，驅散了疫情的陰霾，點亮了武漢的整個冬天。（疫情之後，這種萬眾一心的氣氛也淡了，我想遠離那個冬天，卻又「懷念」那冬天裏人之間的信任和溫暖...）
對普通觀眾——對新冠肺炎診治沒有近距離親身感受的普通人來說， 小人物的故事無疑是更真實的。 （以下涉及 輕微劇透 ：不過放心，片子裏發了刀發了糖，但糖>刀的）
黃渤飾演的物流工作者和賈玲飾演的外賣騎手，在疫情間成為了誌願者，負責抗疫物資分發保障和買藥跑腿；這兩個角色是有人物原型的，現實裏，我曾幫單位聯系接收過防疫物資，和快遞小哥有非常長的接觸，所以對這兩段劇情親切極了，黃渤飾演角色的那種俠氣熱絡和狡黠江湖氣，仿佛從回憶裏跳出來似的（另外「怕老婆」這個設定也非常貼切，因為武漢的「女將」太厲害了...），我與他們的真實故事，可以看看這段回憶錄：
賈玲那段，全片搞笑擔當（當然也發了刀...），不得不說賈玲演技還是厲害啊，園子邊看邊稀噓——「你說現在那麽多俊男美女都磕不起來，怎麽賈玲這噸位跟誰都有CP感呢？」這就是演員實力的表現了，片中她和朱一龍的羅曼蒂克，既是現實與詩意的碰撞，也是潑辣和精致的對比。在我看來，這種奇妙和倒錯的情愫，是美好是絢爛也是稍縱即逝，它發端於封城時人與人之間的溫暖，卻也終歸飄飛不見...（此段自備紙巾）。
女企業家（徐帆）和老板（高亞麟）的故事，我沒有太多相似的經歷就不多說了。最讓我心頭暖流湧動的，是第四段——退休老產科醫生（吳彥姝 ）和粵菜老廚（許紹雄）間的黃昏戀。
產科老專家和粵菜大師——用劇中台詞來說：「 一個是接生婆一個是廚子；一個接生一個殺生 」，看著不搭調，卻意外登對。我從未想過，老年人間的感情，竟也能如此動人——他們不會像年輕人一樣山盟海誓，只用親手織的毛衣圍巾、親手燉的排骨藕湯、艱難蹬的自由車和怎麽都用不會的VX視訊，靜靜傾訴著愛意。畢竟他們經歷了太多傷痛而生活總要繼續，明白 再多的語言都沒有行動有力 ；而對他們來說，表達愛意的機會也所剩無幾：老人眼裏「時日無多」，一別就可能是永訣...
這段故事在產科老前輩毅然返回前線時徹底擊中了我：我立刻就想到了每一個醫生醫學生都如雷貫耳的名字上—— 林巧稚 。
老專家返聘，在醫院時常見的事。但疫情間，年近古稀的老專家在人手不足時重返醫院給產婦接生，聽著不像是真實發生的故事，但它真的發生了——就我所知，當武漢封城臨床資源穿底醫護人手嚴重短缺時，真的有許多老專家毅然重返崗位守護病人，這也令我們所有醫護同袍都眼含熱淚—— 老兵從未遠去，他們在我們身邊 。（國家醫療隊進駐支援後許多返聘老師被我們強行「架」下前線）
影片中用了一組平行蒙太奇：一邊是洗手消毒的手術間，一邊是鍋碗瓢盆的後廚房；一邊是無影燈下精準冷靜絕不抖動的手術刀，一邊是煙熏霧繞生猛食材後熟極而流的精湛廚藝；這之中共同蘊含的，是深深的愛意。
最後，任何一部電影都不可能面面俱到感動每一個人，看了下大家的評價有好有壞，這個強求不來，畢竟一千個人裏有一千個哈姆雷特。
好的電影，講的都是「小故事」——因為觀眾都是一個個鮮活的個體，最打動我們的，也是同呼吸共命運者，真實的遭遇。 疫情中最動人的，是每一個活生生的人。
一晃，武漢疫情至今兩年多了， 關於疫情題材的電影很多，但還是那句話：共情不可濫用，回憶不能太多，多了就會審美疲勞流於煽情，嚼著味兒不對，也弱化了那種真摯的情感。像這樣看著舒服、讓觀眾能帶進去的電影，在寒冬的新年夜裏，讓人格外暖心。
散場後，園子揉著哭腫的眼睛問我：「片子從哪個地方開始，讓你覺得有代入感？」
我說：「開頭不到一分鐘，出品方字幕還在閃時——
當我聽到背景音裏監護儀淒厲的嘯叫。」
