作者|顧 韓
編輯|李春暉
相對平淡的2024年劇集市場，終於有了【追風者】這個值得一說的作品。
【追風者】是由中央電視台、愛奇藝出品，儒意影業、啟蒙影業、東方全景、萬達影業聯合出品的民國金融諜戰劇。截至收官，【追風者】愛奇藝熱度峰值達10017，是愛奇藝今年首部熱度破萬的劇集，央視即時收視率峰值突破2.66%，全網正片播放市場占有率超過21.6%。在話題傳播上，更是引發金融圈、歷史圈、文旅圈等多個領域的破圈現象。
民國諜戰是國劇的經典品類，經過從【潛伏】到【黎明之前】那一輪大爆發後，近幾年重新有平台、資本、大導、明星投入其中，頗有一些賣相不俗的計畫。然而直到去年，諜戰劇的困局都還相當明顯：電視收視穩定甚至優良，新媒體端卻熱度平庸，少有討論，更難談口碑。
而【追風者】卻話題出圈、口碑強勁，它是如何做到的？在硬糖君看來，民國、諜戰這樣的大品類標簽，很容易掩蓋【追風者】本質還是一部金融劇。事實上，正是「民國+金融」這樣一個罕見視角，讓其脫穎而出、帶來了不一樣的觀感與啟發，也體現出儒意影業的獨特匠心。
【追風者】為何如此「出圈」
首先我們需要解答：為何大量諜戰劇、民國劇難以重現昔日盛況？
一來，型別一度霸屏往往意味著產量高、品質卻參差不齊。一方面留下了太多佳作難以逾越，另一方面，也有許多劣質跟風之作帶累整個品類的風評，導致觀眾對後來新作興趣缺缺。二來，眼下的觀眾要麽需要極致的幻夢，要麽需要真切的共情。平庸的民國劇容易兩邊都不沾，以至欠缺競爭力。
而【追風者】正是久違的不平庸、不「沈默」的那個。在耀眼的播放數據之外，線上線下的體感也能令人感覺到，這部劇實火。
作為一部新劇，它實作了在抖音、豆瓣、小紅書等主流社交娛樂平台的「泛出圈」。既有女性塑造與職場細節引發年輕人共情討論，又有生動的歷史圖景、濃重的家國情懷傾倒中小學生，更有台詞金句激發短視訊二創熱情，甚至被各地文旅宣傳參照。
更難得的是，它的放射線範圍已經超越了劇集使用者與文娛領域。大量的金融元素令該劇被高校金融專業關註，在財經媒體與投資社群雪球均存在感十足，甚至被文化名人樊登、經濟學家任澤平發博安利。
播放數據也能佐證這種「拉新」式出圈。根據德塔文觀察，該劇吸引到不少熟齡、輕熟齡觀眾入場，在發達城市收獲極高關註度。
一旦好看，八方點贊。為何【追風者】能打破諜戰劇長久的「沈默」？在硬糖君看來，其「民國+金融」的型別創新是關鍵。
首先，對於劇集市場來說，「民國+金融」是非常有效的新賣點。近年來市面上湧現了一些金融劇，大眾對金融的興趣也與日俱增。但與此同時，民國背景的金融劇罕有人做，【追風者】既適應需求，又足夠新穎。
其次，「+金融」在一定程度上吸納了行業劇、職場劇模式，令【追風者】得以將民國劇從軍閥太太式的虛空想象「拽」到地面上，去建構與刻畫當時的蕓蕓眾生、社會百態，從而能夠吸引年輕人，發酵出一些低門檻、高共鳴的話題點。
最後，「+金融」也將該劇的定位刻畫得更加明晰，顯示出主創對專業、口碑的野心、對觀眾智商的尊重，令該劇與抗戰神劇、抗戰偶像劇區分開來，更容易吸引非典型劇集使用者。
用民國開啟金融三「境界」
非典型劇集使用者不易爭取，但他們的認可往往是劇集出圈封神、躋身全民爆款的關鍵。而通常來說，職業人士是看不了相關職業劇的，【追風者】卻獲得大量金融專業學生、金融從業者的追劇點贊。因此，相比諜戰，硬糖君更想探討【追風者】是如何拍好金融的。
首先當然還是其「民國+金融」的題材選擇，這就開啟了金融的歷史縱深，可謂告諸往而知來者。
市面上很少有金融年代劇，那些炒股上市P2P總是發生在當下的。但當【追風者】將央行鬥法私營銀行、收回關稅保管權等民國著名金融事件一一呈現，我們才真正理解什麽叫做「打仗，拼的是經濟」，也重新思考今天的種種金融現狀曾經是什麽問題的解決方案。
即便深諳今天金融市場操作的人，也未必了解現代金融是如何在民國起步發展的。這樣的【追風者】很容易讓人聯想到儒意影業早年的另一部民國金融諜戰大劇——【北平無戰事】。該劇講述的正是1948年國共兩黨搏殺的最後時刻，圍繞中央銀行北平分行展開的一系列明爭暗戰。
事實上，正是先有【追風者】裏國民政府央行步步為營吞並多家私營銀行、完成「金融統治」；其1935年才能順利實行法幣改革、取消「銀本位」；也才有了1948年【北平無戰事】中，因國民政府濫發法幣導致的國統區經濟崩潰、失卻民心。
銀行、金融，並不只是一種商業模式，更是一套整合了政治經濟的社會組織結構。可以說，透過控股通商銀行、收購興夏銀行、上海假幣案等一系列驚心動魄的劇情，【追風者】用本土化的方式講清了現代金融的本質——沒有國家參與，就沒有現代金融。沒有現代金融，就沒有現代民族國家。金融，讓民國、諜戰與愛國信仰有了充滿陌生感的審美新角度。
也正是因為將金融放在一個過去的、較長的歷史時期去觀察，【追風者】讓觀眾看到了金融的廣度，講清了金融「系統」是怎樣運作的。
通常，金融劇都是向我們呈現一個市場截面，【追風者】卻立足國民政府央行和蘇區金融實踐，試圖告訴我們整個金融系統、乃至金融-政府體系是怎樣運作的。經濟的規律、個人的意誌、時代的浪潮在怎樣左右金融系統，並透過其影響社會民生。
這既滿足了人們對強戲劇性的追求，宏觀視角也讓人們可以更好地審視當下的金融現象。現代金融雖然是市場經濟的樞紐，但它本身並非自由市場經濟的產物。當更多當代金融劇在展現股神的縱橫捭闔、投資人的揮斥方遒時，【追風者】讓人們看到了那只「看不見的手」是如何工作的。
而在罕見的金融宏大敘事之下，【追風者】又選擇了一名草根小會計的崛起與覺醒為「跟隨視角」，讓人充滿代入感。
王一博飾演的主人公魏若來是一名來自江西的「滬漂」青年，在求職、打拼、升職、辭職的成長過程中，他接觸的人物從傾家蕩產的股民到攪動風雲的高層，引領觀眾見識到民國體系殘忍的金字塔。
拋開年代、救國造就的特殊性，他的故事也讓萬千金融學子或從業者看到自己：競爭激烈的面試環節，步步驚心的職場相處；容錯率低、稍有不慎就牽連廣泛的工作內容，高壓的工作環境；比其他行業面臨更多誘惑時如何堅守是非黑白、本心清明，以及在見證過太多金融表象背後的殘酷規則之後，如何消化幻滅與迷茫……歷史並不重復，但總在押韻。
儒意的長期主義
型別創新有助於讓計畫一眼吸睛，但【追風者】從頭到尾穩定熱播、觀眾黏性極強、長尾效應明顯，如此，出色的創意、紮實的劇情與過硬的品質缺一不可。在這背後，是儒意影業獨家的內容方法論與資源競爭力。
據悉，【追風者】的劇本早在2018年就到了導演姚曉峰手上，直到儒意影業入局，才得以啟動拍攝。
一方面，金牌制片人陳祉希向來以「在原有型別上實作突破」為原則，她的肯定為這部創新劇集提供了強大的背書。更重要的是，儒意影業打通電影與電視劇兩邊的優質資源，在計畫組盤上提供了不少助力，這是該劇得到平台重視、殺青不到一年就與觀眾見面的重要原因。
資料顯示，該劇主創班底中電影人含量頗高：導演姚曉峰畢業於北電攝影系，此前是黃建新、李少紅等名導的攝影師。剪輯指導曹偉傑多次與姜文合作，曾憑借【讓子彈飛】獲得金像獎最佳剪輯提名。美術指導吳嘉葵、造型指導馬德帆也都參與過許多知名年代大片。
這樣的班底造就了【追風者】超出傳統電視劇的畫面質感與藝術水準，在前期出圈上發揮了不小的作用。
巧做型別創新、不願跟風重復，打通優質資源、實作質感突破，正是儒意影業佳作頻出、口碑穩定的長期主義之道。顯然，儒意後續的一系列新劇仍在踐行這兩點——聚焦青少年犯罪的【檢察官與少年】、精品迷你劇【我的阿勒泰】、刑偵題材的【黑夜告白】、貓膩IP的【大道朝天】。
經過了熱錢破滅與降本增效，國劇目前正處於全新的競爭階段，需要拓展題材寬度，挖掘內容深度，提升藝術高度，以及爭取傳播廣度。於是長視訊平台一面潛心培養年輕人，一面積極擁抱電影公司與電影人。儒意影業目前在電影界勢頭猛烈，在劇集這邊也頗有資歷，可謂對癥下藥。
一個典型案例是日前在坎城亮相的【我的阿勒泰】。它由同名散文集改編，陳祉希擔任總監制、大鵬擔任監制，集高級感、實驗性與本土性於一體，並且因此成功與國際接軌，是真正有助於擡高國劇天花板的內容。
總而言之，以長期主義之道，做守正創新作品。拍【追風者】的儒意，才是那個「造風者」。
