從頭到尾的情懷，從簡單的問題復混成到復雜的問題簡單化，從不存在的三等功到另一個三等功，【河邊的錯誤】用較為平實的敘事語言，去講了一個敘事性並不那麽強的故事。觀眾所期待發生的和主角所瘋狂追求的所謂真相，最終到底有沒有真的發生，這還是一個開放性話題。馬哲接二連三的錯誤都會怪罪在自己頭上，但好像除了他自己之外又沒人會真的怪他。那個穿著馬哲皮夾克的瘋子，被「冷靜下來」的馬哲擊倒，也許能算作是一種釋然吧。
這部電影終究不會分數很高，因為它不是一個符合大眾口味的片子。大多數人對懸疑犯罪電影的期待仍然是陳思誠那種套路——一頓操作之後，讓觀眾在最後的10分鐘（或者5分鐘裏）發出「哦，原來是這樣」或者「嗐，我早就知道應該是這樣」的感嘆。所以看完【河邊的錯誤】之後，會對結局的潦草有些茫然。
這些都是真實且正常的觀賞體驗，只是看你喜不喜歡。
這部片子其實不難懂，我說的可不是所謂的真相或真兇。這裏不難懂，說的是電影主題想表達的東西。還記得某翻車歌手的【花田錯】，片名也是一回事，重點在於誰在河邊犯了什麽錯誤，僅僅是殺人而已嗎？顯然不是的。
和情懷有關的細節處理
上世紀90年代的1995年，熟悉的各種復古情懷，你能想到的，這裏幾乎都有。
綠皮火車、紡織工廠、理發店、照相館、電影院、幻燈機、錄音機和磁帶，起初還以為是用了濾鏡，後來發現，整部影片都是用底片拍的，後期進行的掃描。很優秀的時空還原度，更像是從1995年前後穿越回來的電影。只是那個年代，由於人們的審美取向性，不會拍出這樣一部看上去有頭沒尾的片子。在20年後拍一部仿佛20年前就能拍的片子，這是影片帶給我的第一個年代感——盡管那個時候朱一龍才剛剛六七歲而已。不過電影的魅力不就是這樣麽，可以跨越時間的局限，可以拍未來，也可以拍從前。
這裏重點說一下電影院這個場景吧，可能是導演最在乎的一些情懷了，所以他特意用幾個小情節突出了一下。
公安局長跟馬哲說，電影院黃了，開不下去了，也沒人去看電影了，這是好事兒。帶有些電影從業者的自我調侃，同時也算是他們所要面對的事實。失去了市場的電影，相當於藝術失去了賴以生存的土壤。最後，公安局搬到了電影院辦公，辦公室被安設在了舞台上。這個設定非常戲劇化，讓整個查案、辦案的過程，更像是一場作秀和表演。只有誰沒有上台呢？正是馬哲，他的辦公室在觀眾席背後的放映室。這也是馬哲顯得和其他人那麽不同的地方。別人都在盡力使自己「入戲」，而他更像是在看一出自己看不太懂的戲。
熒幕上融化的底片和燃燒的放映機，都算是對電影藝術落寞的直白象征。不過需要特殊提一句的，就是電影院改辦公室的整修過程中，有個拆招牌的小段子。「電影」兩個藝術字，在拆卸的過程當中「一不小心」應聲墜地。這種刻意為之的「不祥之兆」，可能很多老人見了都要呸呸呸兩句，或者幹脆虔誠地念叨念叨。電影這塊招牌，被砸的次數可不算少咯
桌球和它所代表的官僚主義。
領導對於集體榮譽的追求，體現在了桌球上。桌球散落一地，所有人都在彎腰撿球的一幕，像極了陪許家印打籃球的恒大員工。所以後來在馬哲的夢境中，也用稀稀拉拉散落一地的桌球代表了局長給他的結案壓力，以及評獎材料的壓力。
誰在犯了什麽錯
【河邊的錯誤】，說的應該是把簡單的問題復混成的馬哲。很多人都在河邊犯著「錯誤」，或者說是看似錯誤實則不能被人接受的事實。比如王宏和錢玲的師生戀情，比如許亮的異裝癖，比如目擊證人小孩子的年幼無知。隱蔽的河邊，吸引了不少人來來往往，也看過了不少人平靜生活下的另一面。因為查案，馬哲翻找出了這些與案發現場相關卻與案情無關的人士。他查出了他們不願提及的私密，並在小小的河邊晾曬給世人們看。
馬哲逐漸走向偏執也恰巧是因為後續死者的出現。所有事情的關聯都在哪兒呢？就像他徒弟說的，看上去沒有交集的受害人，僅僅可能因為參與過同一場戰爭。而接二連三發生的命案關聯又在哪兒呢？除了他們都去過河邊之外，馬哲自己是不是就是那個牽連起所有受害人的因素呢？
翻看那些案件照片的時候，不知道馬哲的內心會不會有一些歉疚。如果當初真的如局長所說，事情就那麽簡單，找到瘋子就結案了，是不是就不用牽扯這麽多人進來。如果沒有磁帶裏的宏，沒有宏嘴裏形容的高個大波浪，是不是他們就不會一個在河邊遇害，另一個在眼前自殺。自己救了許亮，到底是在幫他，還是在害他等等這些問題。所有的事，到底是瘋子的錯還是他自己的錯？
結局的開放式理解
到警察局說明開槍情況的時候，大家都看出來了，其實廟裏的那晚並沒有真實發生。那時的馬哲已經進入了一種瘋狂的狀態，分不清夢境和現實了。那麽對於結局的領獎和一年後的三口之家，其實我們也可以有兩種理解。
先說我個人比較傾向的一種理解：領獎和後來的生活都是夢境或者說是一種幻想。大概有兩個原因吧，一個是他自己念念不忘的，但從來都沒有出現過的「三等功」。透過他和雲南戰友的電話，他家中找不到證書這兩點，很難證實他獲得過類似表彰，所以他在夢裏，接受了結案的表彰，並得到了他夢寐以求的三等功。另一個原因，一年後，孩子出生之後，因為孩子被預測有基因突變發生智力發育不健全的可能性。而恰好孩子在洗澡的時候用玩具壓住毛巾的情景，和馬哲與瘋子在河邊用石頭壓住外套的做法如出一轍。所以三等功和孩子洗澡場景的兩個巧合，讓我更相信他僅僅是馬哲的有一個夢。
為什麽瘋子總是能在馬哲一人獨處的時候出現？因為那不過是馬哲的臆想罷了。伴著侯寶林的【醉酒】和馬三立的【逗你玩】相聲段子，瘋子在酒館後的桌子上放聲大笑。夜晚獨自開車時，瘋子從車前跑過，甚至是廟裏開槍的那晚。追查瘋子的下落似乎成了馬哲揮之不去的一個夢魘，也成了結束這一切的唯一可能。
這裏就可以引入另一種理解，結尾馬哲從河裏出來看見的瘋子，穿上了自己的衣服。事實上，當時馬哲個人的狀態在其他人看來，更像是一個瘋子穿上了馬哲的衣服。所以當從河裏清醒過來的馬哲看到瘋子穿上自己衣服的時候，更像是真實的自我看到眼下狼狽的自己的樣子，他選擇了用清醒去消滅那個瘋子，讓一切重歸簡單，放棄掉對所謂真相的偏執，幹掉內心的瘋狂。
如果馬哲能想明白這一點，那麽他後來的接受表彰和一家三口的結局，就能稍微顯得真實一些。
總結
請各位觀眾放棄對真相和真兇的探尋吧，因為作品的目的並不在於此。我們應該去洞悉那個使我們瘋狂的原因，或者揪住自己內心那個四處亂跑的瘋子。不然你就會變得和馬哲一樣糾結……
