我轉譯的第二本書【越住越舒服的家】，歷時2年多，終於上市了。
接下任務是在2020年初，疫情爆發、加上自己又在孕中後期，出不了遠門、工作驟減，閑來無事就當作練習日語。咖哩踢著肚子，陪我完成了兩本小書的轉譯（另一本也特別有趣，希望快點能見面）
孕育一本書比生個孩子要難得多了，如今咖哩已經2歲了，我才剛剛拿到實體書。原本年初就能上市，後來遇到深圳北京封控、印廠停擺、司機被隔離等種種，一直拖到現在出來。
跟編輯聊天時繞不過的三個字就是「太難了」，她說這兩年做書各種費勁，本以為今年要好了，結果更費勁了。接著彼此安慰，總結陳詞是「平安就活著就好」，大家都在為迫在眉睫的剛需生存發愁，無心買書再正常不過。
但我仍然覺得，這些非必要的東西非常必要。房子不僅僅能住就好，而是承載了不同人生活的心靈棲息所。
正如這本書想傳遞的訊息：
把對生活的理想，融入家居設計 中。
是你的生活，讓房子變成了家。
建築設計師西久保毅人和他的微笑工作室，提供了92種關於「理想的家」的設計靈感。
讓大人和孩子都舒服的家？
完美融入街區風景的家？
可以流動起來的家？
坐在裏面吃飯很開心的家？
獨一無二只屬於我的家？
低落時有地方躲起來的家？
作家角田光代 的家也由西久保先生設計，她在序中寫到，「從交付屋子那天起，我和丈夫立刻就有了‘回到我家’的感覺。」
他設計的房子，不是說多麽別出心裁，只是從頭到尾都圍繞著「誰來住」而展開。
書裏還展示了部份設計草圖，包括房子的平面圖、剖面圖 ，甚至客人自己手繪的可愛素描。
非常打動我的一點是，他會用心從孩子的視角去考慮：
「大多數空間和街道，都是根據成年人用起來舒服的平均尺寸而建造的。然而小孩子也一同生活在這個空間裏。這般創造出來的世界與孩子們無關，他們只能用自己小小的身體同眼前的事物對峙，用想象力來進行解讀。
為大人建造的設施，孩子們卻能憑借一點點靈感，將它們變成適合自己身體大小的絕妙空間。」
有帶娃經歷的話特別感同身受，常常需要蹲下來保持一個不自然的姿勢和孩子對話，沒辦法保持很久，彼此都覺得難受。
在家裏只要設定一些小小的機關，比如高低錯落的小台階、稍微不同的色差、立體迴圈起來的動線，大人和小孩都會覺得自在許多。
這本書的主題不算我最感興趣的，但卻給我帶來很大觸動。
2016年和2017年，連續經歷了北京上海的兩次裝修，我本能地對這件事很抗拒，因為太繁瑣且完全超出自己的專業範疇，絲毫不想事無巨細重頭學習一遍，同樣的精力我要放在自己更有熱情的地方。
可能是前十年都習慣於漂泊不定的生活，對住的要求比較隨意，不想動腦子花心思，只要溫度濕度舒適、有一床幹凈的被褥就行。
然而看著書裏每一棟房子，卻深刻感受到家這個「空間」，有許多種可能性的延展。
日本這類委托設計師專門建造的房屋多為「一戶建 」，用國內的詞語表達類似於「別墅」，但差別在於人家有一塊地，可以在上面按照自己的意願發揮，而不是開發商早已建好的模型。
從外觀上來看，房子會成為街區風景的一部份，有客人的房子既要經營店鋪，又作為住所，那就更需要跟整個社群產生羈絆，仿佛深深融入街道。
而在內部功能上，房子應該成為對一家人來說感到安心的「容器」。尤其這幾年裏出行時間大大減少，宅家的時光越來越多，家的重要性格外凸顯出來。
好的家居設計，不是說把一座房子裝飾得多麽好看多麽上照，而是在此過程中，觀照到住客真正需要的東西，而非人雲亦雲的流行趨勢。
例如我自己，就不喜歡容易落灰的隔板、開放式櫥櫃，不想把家搞成展示小擺設的博物館，務求眼前清凈，那麽如何收納就格外重要。
這裏看不到流水線的ins風，也沒有清一色北歐極簡、日式幽冥，有的是92種鮮活的情緒和想法。
參照西久保先生的一句話來說就是：
「每一家人的房子，都應該保持與他們相襯的樣子，不做多余裝飾，有絕妙的生動感就行了。」
