國產動畫神作【中華小子】。
因為它直接沒有結局！沒有結局！沒有結局！
可以說【中華小子】是中國動畫上的裏程碑之作，該作除了全部來自海外資金拍攝，其更擁有國際化制作班底，另外在保證技術同時作品也堅持了東方武俠風格，或潑墨山水或俠義精神盡顯東方底蘊。
而憑借精良的制作，該作也在當年一舉拿下法國三台雙料收視冠軍，並且還入圍了美國紅樹枝國際動畫獎等重量獎項。
之後德國國家廣播公司（ZDF）更是斥資1000萬元搶購了該片的獨家發行權。
不得不說，這種盛況發生在國產動畫身上當真罕見。
可以說是【中華小子】讓國產動畫站上了國際舞台 。
也許90後對這部動畫片還有點印象，畢竟它曾在中央電視台播出過，但大部份人對其卻鮮有耳聞，其中主要原因在於它的「無疾而終」。
在播出26集後，該動畫便沒了下文結局也成了懸念，而這也讓其最後落得「被遺忘」的命運。
直到前幾年導演張天曉的一則聲明，在引發懷舊的同時也揭開了這個謎團，原來當年由於投資方撤資，才造成了【中華小子】「爛尾」的命運。
倘若沒有這種意外，【中華小子】絕對能成為經典中的經典，因為無論劇情設定、武術風格、特效制作，該作都堪稱驚艷。
首先在劇情方面該作始終圍繞武俠與正義。
作品將故事設定在千年前的中華大地，講述了被囚禁千年的黑狐惡魔逃脫，並到處制造危機企圖征服世界。
就在危急關頭少林三藏法師找到曾鎮壓黑狐王的英雄轉世，將希望寄托於他們再次戰勝黒狐王，而這三位英雄的轉世就是故事主角唐小龍、陳小虎和花小蘭。
三位少年雖然性格迥異但卻都身懷絕技，在少林高僧的指導下他們終於有了對抗惡魔的能力，所以決定就此下山對抗邪惡。
看似俗套設定卻被該作拍攝出了新意。
首先故事三位主角的設定，他們並非毫無瑕疵的聖人，而是有著跟同齡人一樣的缺點，如愛頂嘴的花小蘭，目無尊長的唐小龍，他們或盲目自大、或口無遮攔，儼如現實中的我們。
而整個過程與其說是他們行俠仗義，不如說是他們在磨礪中成長，當他們面臨危機，當他們開始審視自己，每一次經歷都代表一次成長。
這種設定也讓三位角色更加立體，而他們也是在經歷數次磨難後，最後才成長為拯救世界的英雄。
另外在制作上該作也顯得別具匠心。
盡管拍攝資金跟制作班底多來自海外，但在人物設計跟制作風格上該作卻保持了純粹的中華底蘊。
尤其是人物造型和水墨風格，更是兼顧了東方審美跟武俠意境，如花小蘭紮馬尾、或是唐小龍書生的形象，都是在中國傳統文化上的汲取。
另外水墨的場景設計，更是讓人物如遊走於山水畫裏，盡顯中華水墨丹青的美感。此外建築設計也做了極致還原，或亭台樓閣、或飛檐走壁，這些元素全部取材於中國古代。
諸如此類中國元素的呈現，也讓作品變得尤為吸睛。
此外該動畫中還有大量的傳統文化運用。
如燭龍、刑天等出自於【山海經】的神話元素，都以不同形式在動畫片中出現，而這種方式的攝入，不僅讓作品設定有了依據來源，更讓作品蘊含著厚重的文化氣息。
當然這種方式同時也渲染了作品的神話氛圍，讓劇情乃至一些場景的呈現都頗具鬼魅感。
另外該作也嘗試利用善惡去闡述哲思道理，而這種設定都極大化讓作品在內涵上有了底氣。
當然該作品最值得稱道的當屬動作設計。
得益於制作團隊的強悍，能夠讓飄逸的動作結合在水墨般的背景裏，而這也給作品賦予了中國風的美感。
另外在動作風格方面，該作在兼具武俠風格的同時也增添了觀賞性，尤其是作品摒棄了以往的短兵相接，而是設計了飄逸的寫意武術設計。
或輕功或飛檐，讓武術動作與背景融入一體，極大地增添了作品的美感。
這是國產動畫少有的嘗試，也讓武俠風隨之凸顯。
在一些方面，動畫也顯現了東西方文化的碰撞。
主角的兵器有中國傳統武器裏的軍刀與棍棒，而這種極具武俠風格的兵器在動作設計上也盡顯中國武術的風采。
但與此同時，其他角色的招數卻盡是西方魔法的設計；無論是水火還是移形換位的手段，展現的則是西方的鬼魅感。
而在這種情況下，對決則好似東西文化的碰撞，或兵刃相接、或魔法肆虐；在呈現效果上更是氣勢非凡、絢麗之極，彰顯制作團隊的糅合能力。
這種視覺效果，放到現在也鮮有國產動畫匹敵。
論制作、論特效、以及動作顯現的的東方意境、主旨所蘊含的文化底蘊，都足以讓該作成為國產動畫的標桿。
該作最大優點就在於它打破了國產動畫日趨西化的風潮，做出了一部完全東方、完全中國化的武俠動畫；盡管在該作裏會有西方文化的攝入，但外來文化始終只是點綴跟修飾品。
武俠內核、東方文化才是該作的靈魂。
可惜這部本能盡善盡美的動畫片，止步在了26集。
其實在作品「爛尾」多年間，導演有很多機會去續拍這部作品。
但更多時候導演選擇了放棄,因為他並不確定續集能重塑【中華小子】的鼎盛，更不確定自己還能創造出超越前作的作品。
因為不確定，導演放棄了狗尾續貂，讓【中華小子】永遠停留在了第26集。
而時隔數十年，導演張天曉終於表明會打造【中華小子】電影版，但上映時期卻同時成了懸念，因為他只做有把握的事情 。
但單憑這份匠心，哪怕五年、十年，相信那些孩子也會等下去。
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