先放結論：
1、在功夫電影序列中，李連杰和成龍代表了兩種極致，他們至今未被超越，後輩也基本喪失了超越的機會。吳京不行、甄子丹不行、趙文卓、吳越、張晉，甚至李連杰和成龍自己也不行。
2、吳京另辟了賽道，現代軍事題材【戰狼】系列對華語電影來說具有開創性意義。吳京走的是類似於【蘭博】【敢死隊】的孤膽英雄路子，林超賢走的是【黑鷹墜落】一類的硬核軍事電影路子。二人雖然路子不同，但各自都積累了豐富的型別片制作經驗，代表了華語現代軍事型別電影中的最高水準，成為被超越的物件，很可能需要他們自己去超越。
一、吳京超越李連杰、成龍的不可能性
功夫電影中的後輩對前輩的超越需要考慮兩種因素，其一，被超越的物件是否可以被替代；其二，這一型別電影的發展狀況。就第一點而言，李連杰和成龍都無法被替代；就第二點而言，功夫電影的沒落也降低了李連杰和成龍被超越的機會。
好萊塢電影【功夫之王】（2008）的這張海報很有意思。因為涉及到給兩位功夫巨星排主次，片方耍了兩個小心機：
1.先是用一個字母J，連線了兩位的英文名，JET LI 在前，而JACKIE CHAN在上；
2.海報影像中，李連杰在上，而成龍又是雙手握住金箍棒。
看過電影的同學應該記得：
電影中，李連杰有孫悟空和年輕和尚兩個形象，而成龍則穿上了【蛇形刁手】中袁小田的行頭，扮演了一個醉醺醺的功夫大師，二人對打段落是這部糟糕電影為數不多的亮點，打鬥的結果是勢均力敵。
海報的設計體現了主創們的良苦用心，也說明了兩位中國影人在國外主流商業電影中的重要位置。
李連杰是武英級運動員， 動作靈動迅捷、飄逸俊朗 ，在銀幕上既有和尚、功夫小子等經典形象，也有令狐沖、方世玉這樣的武俠角色，但最深入人心的，還是【黃飛鴻】系列中的開明紳士形象。片中李連杰舉手投足間，自然生發著一代宗師的雅致與從容。
有印象的同學應該記得，在【黃飛鴻之男兒當自強】中，李連杰與人打鬥時，手從來不接觸對方。開場教訓白蓮教時，用的是一把折扇；進入白蓮教聖壇時，先用傘，然後用了一柄木棍，木棍丟了之後改用腳，所以九宮真人臉上和胸口都是腳印。 李連杰塑造的黃飛鴻這一具有文人君子氣度的功夫宗師形象，至今無出其右者。
成龍動作表面諧趣樸拙，實則精巧實用。 從早期的民國功夫戲中的搗蛋功夫小子，到【A計劃】【警察故事】系列的正義警察形象，還有車手（【霹靂火】）、廚師（【一個好人】）、俠盜（【龍兄虎弟】【十二生肖】）、將軍和博士（【神話】）等，多元化的形象下不變的是成龍極具觀賞性和親和力的動作。成龍動作的觀賞性一方面來自搏命動作的真實感，另一方面來自成龍及其團隊巧妙的設計。成龍的親和力體現在為了觀眾需求，不顧自身形象。同樣是黃飛鴻，【醉拳2】結尾大戰中的成龍被盧惠光暴踢，胸口都是腳印，這在李連杰的【黃飛鴻】電影中是無法想象的。
成龍的貢獻不止於幾個經典銀幕形象，更是與洪金寶等人開創了一個諧趣武打時代。成龍兄弟們的動作拆解和剪輯形式在全世界獨一份，成為後人追捧和模仿的物件。可以這樣說，如果給動作電影進行分類的話，我們可以把硬橋硬馬的劉家良、袁和平功夫電影歸為一類，把天馬行空的程小東、元彬電影歸為一類，把成龍、洪金寶的諧趣武打歸為一類，把李小龍、甄子丹的實用性武打歸為一類。成龍作為集編、導、演於一身的全能型電影人，幾乎以一己之力，將諧趣武打推向世界。 湯姆.克魯斯如果被稱為「美國成龍」的話，那絕對是對克魯斯的高度贊譽 。成龍對動作電影無與倫比的貢獻，讓他收獲了全世界的掌聲，在Facebook擁有超過6000萬粉絲，奧斯卡終身成就獎則為成龍專業性提供了最好的證明。
回頭看問題： 李連杰和成龍可以被替代嗎？在功夫電影中吳京還有機會嗎？
就超越李連杰而言，這個問題在上世紀90年代就有了答案，徐克主創的【黃飛鴻】系列中，後幾部由趙文卓出演黃飛鴻。但很遺憾，這更加證明了李連杰的無可替代。
1995年，袁和平、張鑫炎力捧功夫小子吳京，但【功夫小子闖情關】的票房慘淡，不過功夫小子的定位與娃娃臉的吳京非常相配，這一形象在【太極宗師】【少林寺三十六房】【武當】【少林武王】【倩女幽魂】等劇中延續，此時的趙文卓出演了【刀】【碧血藍天】【鄭成功】等影片之後，並未給電影觀眾留下太深的印象，反而憑借【霍元甲】【風雲：雄霸天下】【至尊紅顏】等一系列影視作品站穩了腳跟。
即使李連杰出走好萊塢，吳京、趙文卓都曾被當做「李連杰接班人」去培養，但他們一直沒能接班。
至於超越成龍。成龍和李小龍一樣，成為一種東方符號。【七龍珠】、【功夫熊貓】、【成龍歷險記】等動漫作品深受成龍的影響，好萊塢電影、電視劇中也不時跳出「成龍梗」， 成龍的這種影響力和知名度在短期內看不到有誰能超越，而且他對諧趣動作的探索與成就是世界電影序列中的一筆財富，這是無法超越的。
李連杰、成龍出走時，香港電影已近黃昏，功夫電影跟風最為嚴重，也是最快沒落的型別。這也導致新世紀「港漂」吳京要麽在【生死拳】一類電影中當主角，要麽只能在【殺破狼】【男兒本色】中出演一些幾乎沒有對白的狠角色。
雖然，徐克依然憑借【七劍】【龍門飛甲】【狄仁傑】系列堅守著武俠戰場，成龍也一直都有功夫喜劇產出，李連杰拿出了【霍元甲】【投名狀】【不二神探】、甄子丹交出了【殺破狼】【導火線】【葉問】。近兩年，趙文卓主演的【黃飛鴻】已經無緣院線，張晉主演的【張天誌】也悄無聲息的上映、然後悄無聲息的消失。 無論如何努力，他們終無力扭轉功夫電影沒落的大勢，這極大降低了李連杰、成龍被超越的機會。
二、改換賽道的吳京，需要他人的追趕和超越
曾經，功夫電影是華語電影最為成熟的電影型別，但如今已走向黃昏。但功夫並未消失，只是作為一種極具觀眾緣的電影元素，融入了其他型別之中。
袁和平為科幻電影【黑客帝國】設計動作，驚艷了好萊塢；甄子丹將吸血鬼電影【刀鋒戰士2】的動作提升到了「準香港動作片」水準，並加盟了【星際大戰外傳】，成龍徒弟為特工電影【王牌特工】設計了動作，讓一票外國人目瞪口呆；史泰龍將一票24K鋼鐵硬漢組成【敢死隊】，依然掙了個盆滿缽滿；史坦森和強森的加入為【速度與激情】系列註入了更多的動作元素，延續了該系列的生命力。
唯獨那種僅以功夫為賣點的電影，不斷遭受冷遇。堅守在功夫電影序列中的趙文卓、甄子丹的尷尬也即在此。
吳京對中國電影的貢獻就在於，他 順應了中國崛起的大勢，將動作元素巧妙融入了現代軍事題材電影中，以軍事型別片手法包裹著愛國主義的精神內核，激發起觀眾的認同感，為華語電影成功發掘了一種新的賣座型別。 而帶資入組【流浪地球】，以無心插柳的形式，成功開啟了中國科幻電影元年。
也就是說，吳京不止於霸占了中國電影票房排行榜前兩位， 更是在一些偶然和某種必然中，拓展了華語商業電影的型別，推動中國電影工業向前發展。
從這個意義上講， 吳京雖然在功夫電影序列中已經無能、沒有機會或沒有必要實作對李連杰和成龍的超越。
但現在的吳京就像當前放棄模仿李小龍的成龍，不去證明作為李連杰的師弟有多像李連杰，作為功夫明星有多少真功夫。不再去驗證齊白石先生「 學我者生，似我者死 」的讖語。
吳京選擇開辟了新賽道，並且在新賽道上一騎絕塵。
吳京本人即成為一個標桿和有待超越的物件。
