因為他就是個以結合小眾胃口的產物，三國是個大ip，但不是所有人都對三國有興趣，對三國有興趣的未必能接受過分的顛覆，高希希就是前車之鑒，作者陳某本身透過作品想表達自己的政治訴求（文化高不高先放一邊）這種輸出意識形態的容易撲街，他的型別又不討喜，日本有個王者天下那個是戰爭漫畫，火鳳的本質是智鬥漫畫，戰爭畫面有，但畫的不是戰術，而是智謀的附庸，更小眾了。
首先表現形式和鶴唳華亭一個問題，不過鶴唳華亭有個優點就是不是知道結局。比如歷史上有個事件從a到b，就這麽簡單一個事件，火鳳要在ab之間插上一堆cdef百轉千回最後結果還是我們知道的那個b，就跟我們買了本偵探小說然後有個人名被畫了個圈，告訴你這是兇手一樣，是降低期待值的，火鳳前期有呂布，孫策，殘兵等人的武打細節可以抓人眼球，同時套娃式智鬥和武打之間可以互補，比如看智鬥看的頭疼，切換到了呂布的打戲，從觀感上看，是一種勞逸結合。所以群雄割據是最好看的，人物設計，分鏡頭動作都是最抓人眼球的。
赤壁篇問題就出來了，作者畫風定型，功力增長，但是問題是每個人都是一個模子刻出來的，沒有了武鬥情節一個個都是大臉加站樁在那嘚不嘚嘚不嘚。俄羅斯套娃似的情節上的疲勞還可以用武打來稀釋，赤壁篇就是大臉漫畫了。
袁方，這個人人氣不低，但是這個人物其實是敗筆。因為他是寫作的大忌，容易拉低作品。就跟見龍卸甲的曹嬰，軍師聯盟的汲布一樣，龍狼傳的天地誌狼一樣，這就是機械降神，火鳳的看點之一是不一樣的三國人物，是傳統形象的顛覆，你放個bug人物就沒意思了。
作者收到歷史結局的影響。智謀受到局限，看書少的人會很累會疲勞，看書多的人。會覺得這種智謀都很低能，最典型的是為了迎合徐州歷史線。想了一個掉價的屠一城降十城計謀，說不好聽的，low穿地心。出這個主意的簡直餿透了，但沒辦法，他又想裝逼，又要符合歷史，陳某過分強調個人智謀在戰爭的重要性，忽略了政治（三國時的大義名分，再往細了說為什麽會導致軍閥化），文化（忠君愛國，漢本位），民生（曹魏治下民不樂，逃亡江東）等等造成的結局，過分給謀士凹造型。格局不能算太大。在他的世界裏，謀士優先其他只是棋子，說句不好聽的，這就起收到了文化的局限，他有沒有看全三國誌不知道，火鳳的路子就是顛覆三國演義，但是如果他想寫出更高級的智謀，建議他研究資治通鑒。不過話說回來，越高級的計謀，越是簡單。
所以說有些東西不火是有原因的，不是自己覺得好大夥都覺得好。比如我喜歡收集各種材質的酒具，在一般人眼裏就是白燒錢，有些東西自己喜歡就行了。
