補充
關於「爛尾」的部份，是我描述不清，沒寫出自己的意思，抱歉了。
解釋一下關於網文「爛尾」和日輕的區別。
網文的「爛尾」原因，往往是結構性問題導致的【前後沖突】，一個很普遍的現象，網文往往前期等級低的時候，各種沖突起承轉合都寫的還行，但到結尾時，反而節奏越來越快，越來越沒有沖突設計，越來越趨向於各種秒殺各種一筆帶過，平鋪直敘起來。
這個問題的根源在於網文對【結構】的疏忽，表現的結果是【爛尾】，但這種爛尾是【結構型爛尾】。
而日輕的【爛尾】往往是指什麽？近幾年鬧的大的，打工魔王，吵的不是女二上位麽 ，這種型別的【爛尾】是【劇情型爛尾】，是作者突發精神病，但實際上，打魔即使爛成這樣，一卷一段的【結構】還是沒散啊。
網文的【爛尾】類比就是，【筆桿子高強度使用，用久了故障了，寫不出腦子裏的精彩故事】
日輕的【爛尾】類比就是，【作者腦子壞了，爛了，即使拿著個保養很好，經常上潤滑油的筆桿子也救不回爛掉的腦子】
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另一些高贊回答裏有提到【跟網文比的是日本漫畫】
從事實上看的確是這樣，有一個鮮明的例子就是【死神】漫畫，也是網文那種【結構性爛尾】，因為篇幅的壓力，把斬殺大boss的起承轉合濃縮成「一刀」，這就是九成九網文的現狀，結構性的崩壞。
網文和日漫結構問題的根本原因，就是那不合理的產出速度，日漫連載要求人氣反饋不行就腰斬，於是漫畫家們瘋狂內卷，看多了一些十話左右腰斬的漫畫的觀眾，肯定能總結出一些規律。
那就是許多日漫將【結構】濃縮化了，往往濃縮到第一話裏先讓讀者有個有趣的開頭，這種濃縮型【結構】，其實就是網文的【黃金三章】一樣的概念。
在一話內完成【起承轉合】，弄的接近四格漫畫式的極簡結構力求開篇就留住讀者，然後接下來的第二話第三話，往往就是漫畫作者不停拋「點子」重復這種結構，有趣個幾話，撐過第一次讀者人氣投票，然後作者點子用盡，作品變的無聊，然後迅速的漫畫就被腰斬了。
【基本許多「十話斬」作品就是上面那個流程。】
這就是追求【短頻快】，導致最後長線【結構崩盤】的常見模式。
而日輕最大的優點正是以「卷」為單位發售，一般間隔幾個月至半年一卷，有足夠的時間修改。
實際上國內也有類似的模式，那就是按本發售的實體小說，小時候看過一本【再生勇士】，不清楚是否是有網文改編實體，印象最深刻的就是這書每一本都是「有頭有尾」的一個故事，還有【第一辯手】，這是雜誌連載轉實體的，也是一本一個故事，起承轉合皆具。甚至被許多人看不起的小四郭敬明，他的爵跡我小時候買了上下兩本實體書，在我看來他的故事完整性與結構也是爆了網文九成作品的（當然小四離了抄襲就不會寫書這點也是要罵的）
另外，我不太清楚那些當紅網文改的實體是什麽水平，因為如果我在網上花了錢花了時間看了書，我是不會選擇換個渠道再看一遍線下的，【鬥羅】【鬥破】火的時代我雖然在書店看到很多次他們的實體書，但那時我已經過了跟風買爽文的年紀了，現在聽說【詭秘】實體讓編輯按著頭改了許多，具體也沒求證，如果真的有飛躍性提升的話歡迎指正。
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原回答：
因為大多數在這裏說網文優於日輕的人，基本只看了網文的前500章就開始吹上天了。
我就想問問在座的所有高贊吹網文的，包括那個所謂的在中文化組做轉譯的匿名高贊。
你們能舉例一下，網文有幾個不爛尾麽？
而且我想說的爛尾不是快速的把所有劇情線結束，所有配角單獨一個一個給個結局就叫「不爛尾」，而是後期篇章沖突飽滿，配角角色的結局融入劇情，寫出完整的事件鏈邏輯鏈再完結，這才叫「不爛尾」。
而網文，幾乎99.9%在這點上都爛尾，例如詭秘之主，不會有人以為詭秘最後幾卷寫的很完整吧？還有以前看的一個經典網文 卡徒 也是精彩了大半本書，最後草草收尾。
等等等等～
網文這種動不動幾百萬字的東西，跟輕小說比起來，最差的部份是【結構】。
所有吹網文的，吹的角度無非是想象力，大局觀，性格，爽點，等等等等，這裏面沒有一個是跟【結構】相關的，這恰恰是網文最弱的，輕小說相對最強的部份。
輕小說從web開始，人氣夠了進入文庫出實體書，這中間是要經過一次大修的，當然也可以直接投文庫。而輕小說按卷出，每卷必定是一個完整的故事，完整的事件。（有時一個事件分成上下卷之類的）而且日輕一般日常和事件不混雜，這就是【結構】。
而網文當天碼了就上線。事件和日常混雜，搞成【下副本】模式，基本沒有【事件】的概念，永遠不會有那種【事件】推動世界變化，影響世界中各種各樣人物行動的長遠影響（舉例就是冰與火之歌那種死個人影響後面幾本書劇情）（日輕能做到冰火程度的也不多，但一本書裏還是會有一兩個影響世界的決定性事件的，例如夏娜）
網文往往就是【下副本】通關，收獲裝備，升級，只有提升實力的部份保留，而【下副本】這個事件跟平行時空似的，幾乎沒幾個有長遠影響，即使有也僅僅是xxx長老聽說xxx副本裏某個天驕（主角）表現優異，然後就沒了。
你們寧願相信半年一百萬字的網文比半年十幾萬字的日輕寫的好，也不願意相信我是秦始皇是吧！
就光網文那個更新字數，那編輯跟空氣一樣無法約束作者的模式，就不可能產出【結構】完整的作品，而【結構】是保證【下限】的決定性東西。
日輕因為web☞出版社的運作模式，註定了文章【結構】穩固，但是【創意】遜於國內網文，你以為我要說【創意】影響【上限】，不，實際上【創意】連【上限】都影響不了，影響的是【有趣機率】。
因為沒有【結構】的文字根本連完整性都難以保證，所以網文才會普遍爛尾。
總結
我對日輕的結論是，因為要求有基本的【結構】，導致題材僵化，可能導致很多人對千篇一律的套路感到厭煩，但即使講低端廁紙，那也是有一定下限的，而網文的下限比日輕低無數倍，最次的網文是那種連語句都不通順都那種。
至於上限，日輕的上限也比網文高，因為日輕是真的會花十年二十年完善一部作品的，那些頂級作品，例如十二國記，那是能跟傳統文學比一比的作品，
而網文的最頂級作品，就是前一百多萬字點子新穎加爽爆，後幾十萬字平淡發展，最後十幾萬字一瀉千裏，沒錯我說的就是詭秘之主這個近幾年被吹到天上的作品。就這作品也讓大票網文吹子吹成啥世界名著級別，甚至在知乎還有大量說其品質秒殺哈利波特的。。。。到底是哪裏來的自信這麽比的啊
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補充個日輕相比於網文，優秀一百萬萬萬億倍的要素。
那就是：女主角塑造！！！
講個事情，江南抄了個日輕女主【優凱瑞伍德】，改成了【上杉繪梨衣】，然後繪梨衣就征服了無數中國讀者。
這就是降維打擊！！！
看看現在起點男頻寫的東西，無女主大行其道，有女主的也沒幾個有塑造好的，把起點暢銷榜從上往下拉，幾百本書湊不出幾個能跟日輕女主比的，小日子作者已經把萌點，媚宅玩通關了好嗎！
